LES DOSSIERS DE L'ETRANGE

Par Guy Tarade et Christophe Villa-Mélé

Charles Lutwidge Dogson, mieux connu sous le nom de Carroll Lewis, était un excellent mathématicien. Son livre le plus connue « Alice au pays des Merveilles » réunit sa passion de logique formelle et sa fascination pour l’imagination enfantine. Il entraîne ses lecteurs dans un monde parallèle, dans une sorte d’univers holographique  où tout est du domaine du possible. Une autre œuvre du même auteur, elle quasiment oubliée : « La Logique symbolique », nous prouve que le père d’Alice n’excluait pas la possibilité de voyager dans le temps et les univers parallèles.

Admettre l’existence de mondes invisibles mais bien réels est une chose, mais vouloir y pénétrer par une porte dérobée touche au délire ou à la névrose. Certains ont cependant tenté l’expérience.

Le 26 mars 1997, à Rancho Santa Fe, aux Etats-Unis, la police découvrait  les trente neuf corps bien alignés des membres de la secte de La Porte du paradis, partis pour le grand voyage cosmique. Ce suicide collectif d’hommes et de femmes échappait à toute explication rationnelle. Traiter de fous ces trente-neuf personnes ne serait pas raisonnable. Les adeptes de La Porte du Paradis, en apparence ordinaire, étaient tous très férus de science-fiction  et surf Internet.

« Do », surnom du gourou Marshall Apple White, avait entraîné ses fidèles dans le sillage de la comète Hale Bopp, le vaisseau spatial des âmes régénérées !

Si parfois certains mystiques inspirent la pitié, les locataires de Rancho Santa Fe provoquaient quant à eux l’envie. Ils résidaient dans une somptueuse villa, et ces suicidés de la Californie étaient pour la plupart des esprits performants et ouverts, exerçant des métiers high-tech par excellence, tout en créant des sites sur Internet.

Au siècle dernier, Friedrich Nietzsche marqua la pensée occidentale par son mythe du surhomme, en établissant sa philosophie de la volonté de puissance. « Do » Apple White se considérait comme l’ambassadeur des extraterrestres ! Millénariste, il avait faite sienne la thèse mille fois répétée des ufologues contactés, à savoir que « la vie sur cette planète est fondamentalement corrompue par le mal, la civilisation est condamnée, l’Apocalypse approche ; seule une minorité d’élus, sélectionnés par le  « niveau au-dessus des hommes » sera sauvée. Ces nouveaux fils d’Elie quitteront leur corps, ces vases temporaires de l’âme, puis embarqueront dans des OVNI, avant d’être réincarnés sur un autre monde. »

En claquant La Porte du Paradis  sur l’empire de la mort, les suicidés de la Californie ont ébranlé bien des certitudes du rêve américain !  

Bud Hopkins, Salvador Freidox et John Kell  pensent que l’intelligence insolite qui visite notre biosphère, recherche ici des émotions qu’elle ne peut plus ressentir. Ces Etrangers seraient à même de manipuler nos sentiments, influencer nos créateurs afin de générer dans notre environnement des « pulsions  de masses. Le cinéma, la télévision, la politique, les mouvements sociaux et les guerres pourraient être induits par eux, dans l’espoir de provoquer des égrégores dont ils se repaîtraient. La géopolitique actuelle ne dément pas cette hypothèse que certains considéreront comme utopique. Pourtant, nous allons présenter maintenant un exemple sur lequel le voile de l’oubli est tombé, en en effaçant les principales traces.

Le samedi 16 juin 1990, Radio France Internationale, diffusa sur 6175 kzh, à 07h00 du matin l’information suivante.

«  Le, vendredi 15 juin 1990, à Alger, alors que les musulmans participaient au nombre de 30 000 à la prière du vendredi, et qu’ils avaient du occuper les rues voisines de la mosquée trop petite pour les recevoir, le nom d’Allah est apparu dans le ciel.

Cette manifestation étrange a provoqué une véritable crise d’hystérie chez les participants. »

La confirmation de cette information a été par CBS NEW et CONTINENTALES EUROJOURNAL.

Ce fut la seconde fois  que ce phénomène se produisit. Les chefs religieux en profitèrent pour faire des photos de cette apparition. Toutes furent vendues au prix de 5 dinars !

Guy Tarade et Christophe Villa-Mélé ©

Photo par Christophe Villa-Mélé ©

Par Guy Tarade et Christophe Villa-Mélé

Etrange et remarquable que ce nombre d'Or, dont est la valeur est approximativement 1,618 033 989).           

Nous pouvons penser que c'est l'observation des proportions du corps humain qui a conduit les Grecs à établir un jeu d'harmonies basées sur les nombres et qui entraient dans le calcul de normes architecturales des temples. La proportion constitue en effet un des secrets sont la vie se sert et qu'elle respecte.

L'architecte romain Marcus Vitruvius Pallio dit Vitruve a écrit :

"Si la nature a composé le corps de l'homme de telle sorte que chaque membre a une proportion avec le tout, ce n'es pas sans raison que les Anciens ont voulu que, dans leurs ouvrages, le même rapport des parties avec le tout se rencontre exactement observé. Par le biais des nombres c'est la notion d'Ordre qui réapparaît, or nous savons que l'ordre révèle la perfection de la création". 

Dans son remarquable ouvrage La Symbolique maçonnique du troisième millénaire, Irène Mainguy, évoquant le nombre d'Or, rapporte, en l' évoquant :

Ce nombre est omniprésent dans toutes les œuvres de l'Antiquité démontrant bien l'importance de sa fonction. Il fut pratiquement laissé de côté dès le XVIIe siècle. Sous l'influence de la méthode analytique de Descartes, le savoir humain a été divisé, séparé dispersé en branches multiples, sans plus de liens entre elles. Une analyse qui ne sera pas suivie d'une synthèse ne donnera qu'une vision limitative. Lors de toute étude, la décomposition de l'objet d'une connaissance nécessite de le recomposer pour accéder à sa compréhension totale. Depuis l'origine, la nature profonde de la recherche de tout être est son intégration à l'univers par la connaissance.

Le nombre d'or participe à la grande synthèse de .l'univers, du fait qu'il est à la fois mathématique et symbolique, une charnière entre le concret et l'immatériel ou encore le point d'or du Cosmos., selon la définition de Dom Néroman.

La connaissance du nombre d'Or remonterait  à la plus haute antiquité, peut être    10 000 ans. La  première manifestation humaine de la connaissance du nombre d'or a été découverte dans temple d'Andros. Ce dernier  est désigné par la lettre grecque Φ (phi) en hommage au sculpteur grec Phidias  qui décora le Parthénon à Athènes, magnifique œuvre architecturale  qui fut conçue selon cette divine mesure.        

 La proportion sacrée est certainement due aux Grecs. Le premier écrit mathématique indiscutable qui l'évoque est celui des « Éléments d'Euclide», considéré comme l'un des textes fondateurs des mathématiques modernes voir son VI manuscrit.      
Ce texte est  divisé en 13 manuscrits. Ils sont organisés thématiquement, et furent  rédigés vers 325 av. J.-C. Il comprend une collection de définitions, axiomes, théorèmes et leur démonstration sur les sujets de la géométrie Euclidienne et de la théorie des nombres ancestraux.

La secte secrète des pythagoriciens en avait fait un symbole d'harmonie universelle, de vie, d'amour et de beauté.  « La divine proportion », un modèle de perfection esthétique et philosophique.  « Harmonie du cosmos, » sont des termes propres à l’initiation des bâtisseurs et cette connaissance est toujours partagée dans  la  F. °. M. °. initiatique…

Lorsque les pythagoriciens furent pourchassés, ceux qui trouvaient refuge dans des foyers accueillants, traçaient, avant de chercher un autre abri, une étoile à cinq branches, sur l'un des murs. Lorsqu'un de leurs Frères passait plus tard, à la vue de ce symbole, il remettait au propriétaire une certaine somme d'argent.

Plusieurs siècles plus tard

 
Le mathématicien Italien, « Leonardo Pisano» dit Fibonacci né en 1175 rédigea un traité: le « Liber Abbaci », écrit en 1202, et dans lequel il réintroduisit les chiffres arabes (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 0) en Occident, et le système d’écriture décimale positionnelle qui les accompagnent (inventés en Inde au IIIe siècle avant J.C); qu'il avait appris en étudiant auprès de savants arabes au Maghreb. Son traité laisse apparaître une suite de nombres qui conduisent au nombre d’or.

Le nombre d’or dans la construction

Le nombre d’or  intervient dans la construction du pentagone régulier et du rectangle d'or. On le trouve parfois dans la nature ou dans des œuvres humaines, comme dans les étamines du tournesol qui sont constituées de deux groupes de spirales.

Ce qui fut expliqué par différents scientifiques concernant la croissance des végétaux, l'apparition des spirales est fondée sur l'angle d'or égal à 360°/ (1+phi)=137,5°.

On retrouve ce nombre d’or également dans la construction de certains monuments à l'exemple de ceux conçus par Le Corbusier ou de la célèbre tour Eiffel (dont la distance entre les 4 piliers à la base et la distance des 4 côté en bout de flèche, nous donnent un multiple du nombre d’or 1,618.) Entres autres Les dimensions du Panthéon, du Louvre et de l'Arc de triomphe n’échappent pas non plus à cette divine proportion.

D'après Hérodote, des prêtres égyptiens disaient que les dimensions de la grande pyramide de Khéops avaient été choisies telles que : « Le carré construit sur la hauteur verticale égalait exactement la surface de chacune des faces triangulaires » en vous mesurant, les rapports « hauteur totale / distance sol-nombril » et « distance sol-nombril / distance nombril-sommet du crâne » sont égaux (environ 1,6). D'après Adolf Zeising (1810-1876) l’homme est structuré selon le nombre d’or également la spirale d'Adn est basée sur la section d'or. Elle mesure 34 angströms longtemps par 21 angströms au loin pour chaque plein cycle de sa double spirale de spirale. Dans le nautile a une forme de spirale logarithmique. On peut la dessiner à partir d'une série de rectangles d'or : La spirale obtenue est une spirale d'or.

Au moyen âge, les bâtisseurs de cathédrales utilisaient une pige constituée de cinq tiges articulées, correspondant chacune à une unité de mesure de l'époque, relatives au corps humain : la paume, la palme, l'empan, le pied et la coudée.

Le moine franciscain italien de la renaissance, Luca Bartolomes Pacioli, (dit Luca di Borgo1445) considéré comme le père de la comptabilité en partie double, (également appelée digraphie, est la base du système comptable utilisé par toutes les entreprises – Débit / Crédit.) 
Cependant certains chercheurs situent l’invention du  traité de comptabilité bien plus tôt dans le temps, en Égypte antique, il y a environ 3700 ans (papyrus Boulaq 18)  

Luca, Mentionnera le nombre d’or dans la première partie de son manuel de mathématiques illustré par Léonard de Vinci  (l’homme de Vitruve) « De divina proportione » qu’il  défini comme étant un signe envoyé du ciel.

Le moine mathématicien fut entre autre l’ami du célèbre Léonard de Vinci, qu’il rencontra en 1496 à Milan et à qui il enseigna les mathématiques.

D’ailleurs Léonard de Vinci  exécutera de 1494 à 1498 une célèbre peinture murale « Le Cénacle » pour le réfectoire du couvent dominicain de Santa Maria delle Grazie à Milan défini par la proportion géométrique du nombre d’or.

« L'expression nombre d'or désigne à la fois deux grandeurs foncièrement différentes. » une grandeur physique (astronomique) et une grandeur arithmétique (pour ses propriétés esthétiques). »

« Tous nos articles sont à la disposition de nos Amis. Cependant,
si vous désirez les publier, nous vous demandons
de bien vouloir en préciser la provenance ; d’avance merci. »

Guy Tarade et Christophe Villa-Mélé

« Le pentagramme d’or » illustration par Christophe Villa-Mélé

Illustrations « couvertures de livres »

8 siècles de compagnonnage par Raoul Vergez - Editions Julliard / 1976

Le pendule à Salomon par Raoul Vergez - 
Edition Jean Michel Garnier / 1995

La symbolique maçonnique du troisième millénaire par Irène Mainguy -
Editions Dervy / 2003.

Sources du Web :

http://fr.wikipedia.org/wiki/Nombre_d%27or

http://fr.wikipedia.org/wiki/Comptabilit%C3%A9_en_partie_double

http://www.forumfr.com/sujet298777-la-tour-eiffel-une-construction-esoterique.html

http://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89l%C3%A9ments_d%27Euclide

http://trucsmaths.free.fr/nombre_d_or.htm#historique

http://pagesperso-orange.fr/therese.eveilleau/pages/truc_mat/textes/rectangle_dor.htm

http://www.nombredor.be/html/definition_du_nombre_d_or.html

http://www.lenombredor.free.fr/

http://fr.wikipedia.org/wiki/Liber_abaci

http://angelsplace.perso.sfr.fr/Nombred%27Or.htm

http://www.gadlu.info/le-nombre-dor-ou-la-science-secrete-des-batisseurs.html

http://fr.wikipedia.org/wiki/La_C%C3%A8ne

http://www.guichetdusavoir.org/ipb/index.php?showtopic=9206

Par Guy Tarade et Christophe Villa-Mélé

« EN HOMMAGE A MES AMIS PASSES A L'ORIENT ETERNEL :
PIERRE, QUI LES DESSINA

ET  JEAN ANNE, QUI TENTA  DE LES TRADUIRE.

IN MEMORIAM… »

Wilder Penfield, neurophysiologiste canadien, est un des maîtres actuels de l'exploration des " facultés perdues " de l'homme. Il affirmait, il y a quelques années :

" La mémoire enregistre tout, exactement comme une bande magnétique et les cent mille espèces de protéines que nous avons dans le corps sont sensibles aux rayonnement radioélectrique du cosmos. Certaines protéines sont associées à l'acide désoxyribonucléique (A.D.N.). L'A.D.N. ne va-t-il pas se reproduire en transmettant les caractères héréditaires à ce QUELQUECHOSE qui aura été soumis à l'électromagnétisme et à différents rayonnements ?"

Comme le pensait Robert Charroux, nous avons peut-être en nous la mémoire induite d'êtres qui ont vécu voici des milliers d'années. Cette possibilité expliquerait les facultés extraordinaires que possèdent certains artistes comme Pierre Guilder. Pierre, homme charmant, cultivé et érudit, avait beaucoup lu  d'ouvrages sur l'ancienne Egypte et principalement ceux qui concernaient la fabuleuse découverte de la tombe de Toutankhamon, sans pour autant se passionner outre mesure sur l'antique civilisation de la vallée du Nil.

Sa curieuse aventure commença  au milieu du siècle dernier, alors qu'il venait de s'arrêter au pied d'un antique dolmen, qu'il connaissait  pour l'avoir souvent étudié. Soudain, il se senti envahi par un curieux sentiment, comme si le monument rayonnait sur lui. Une voix semblait s'adresser à lui, en une langue inconnue, au cœur même de la campagne normande...

Comme un transducteur perfectionné, son cerveau enregistrait le message et le traduisait en français. Pendant un instant, Pierre pensa être le sujet involontaire d'une mauvaise farce.

Quelques jours plus tard, un nouveau contact s'établit avec ce curieux canal. Un besoin impérieux de dessiner s'infiltra en lui, qui n'avait jamais touché un crayon !

Il prit une feuille de papier et un stylo et, comme par magie, sa main se mit à tracer des dessins et des symboles évoquant des scènes d'une période très reculée qui avaient dû se dérouler en Egypte.

LES CODEX

Parallèlement aux schémas et croquis qu'il réalisait, Pierre Guilder dessinait des caractères comparables à ceux de l'écriture cursive que l'on retrouve sur de très vieux textes conservés au pays des Pharaons.. Certains tracés hiératiques s'inscrivaient à côté des schémas aux lignes pures.

Lorsque l'on détaille avec un peu d'attention les Codex ainsi réalisés, un rapprochement s'établit immédiatement avec les vignettes du Livre des Morts. Une analogie marquante existe avec les papyrus Ani, de Hunefer et  Anahai, conservés au British Muséum.

Ce sont des guides illustrés permettant d'accéder à des régions différentes de notre univers multidimensionnel.

Des portes figurent sur ces miniatures  indiquant nettement l'idée de Passages. On découvre également des barques symboliques, ainsi que de nombreux serpents, allégories représentant certains neters ou énergies.

En Egypte, l'étude du symbolisme révèle une connaissance profonde liée à un savoir ésotérique universel. Deux images reviennent en permanence  dans cette science oubliée, celle du serpent et celle de la barque. Ces archétypes abondent dans ces singuliers Codex  venu d'un passé effacé.

La barque a une énorme importance  dans l'occultisme. Elle représente le moyen de se déplacer sur l'Onde ou sur les Ondes. La religion préhistorique assimile la barque au serpent pour figurer le travail cosmique de l'homme.

Pierre Guilder nous a laissé les plans d'un monde parallèle difficilement exploitables. Cependant, en les détaillants, bien des pistes s'offrent à nous.

Nous avons la clé, la serrure et la porte à franchir nous font défaut !

Illustrations de Pierre Guilder ©

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Guy Tarade et Christophe Villa-Mélé